Spät am Abend im Gartenhaus am Rand des Münsterlands. Es ist diese Woche wieder so weit – die Grillen zirpen um die Wette, und ich sitze hier mit meiner alten Kanne. Der metallische Geruch des Ventilöls mischt sich mit der feuchten Nachtluft, ein bisschen wie früher im Archivkeller, nur schöner. Aber die Stimmung kippt: Ich versuche seit einer halben Stunde ein sauberes G2 zu erzwingen, und was kommt raus? Ein gequetschtes Krächzen, das eher nach einer heiseren Gans klingt als nach Miles Davis.
Weißt du, meine liebe Schwester, ich habe diese alte Gewohnheit aus dem Finanzamt wohl noch nicht ganz abgelegt: Wenn etwas nicht passt, wird der Druck erhöht. Paragrafen oder Lippenmuskeln, Hauptsache mit Kraft durch. Aber die Trompete ist keine Steuererklärung. Sie rächt sich. Gestern Abend stand ich vor dem kleinen Wandspiegel im Gartenhaus und sah diesen kreisrunden, tiefroten Abdruck auf meinen Lippen. Das kalte Messing des Mundstücks an meinen Lippen und der rötliche Abdruck, der am nächsten Morgen beim Zähneputzen noch leicht zu sehen ist – das war mein Mahnmal für falsche Ambitionen.
Der Irrglaube an die Kraft: Warum Drücken eine Sackgasse ist
Ich dachte am Anfang wirklich, dass hohe Töne etwas mit Gewalt zu tun haben. Dass man das Mundstück einfach fester gegen das Gesicht pressen muss, damit die Lippen dünner werden und schneller vibrieren. Aber genau das ist der Fehler. Wenn ich drücke, unterbreche ich die Blutzirkulation. Die Lippen werden taub, sie schwingen nicht mehr frei. Es ist, als würde man versuchen, eine Saite zu zupfen, während man den Finger fest darauf drückt – da kommt kein Ton, nur ein dumpfes Plopp.
Meine Trompete, diese Standard-Bb-Schönheit mit ihren 3 Perinet-Ventilen, verzeiht vieles, aber kein Quetschen. Ich benutze momentan ein Bach 7C Mundstück. Der Kesseldurchmesser von 16,20 mm ist eigentlich perfekt für den Einstieg, aber wenn man den Kiefer so anspannt, wie ich es getan habe, hilft auch das beste Equipment nichts. Ich habe mich oft gefragt, ob ich einfach zu alt bin oder gefühlt unmusikalisch und trotzdem Trompete lerne mit über 50 eine Nummer zu groß für mich ist.
Mitte November war es besonders schlimm. Die Kälte im Gartenhaus machte das Metall noch unnachgiebiger. Ich wollte unbedingt die Einleitung aus Kind of Blue spielen, aber bei jedem Versuch, nach oben zu kommen, tat mir der ganze Kiefer weh. Man meint, man müsste die Trompete förmlich in das Gesicht rammen, um den Widerstand zu brechen. Dabei ist der Widerstand gar nicht das Problem – die Art, wie wir damit umgehen, ist es.
Der Wendepunkt: Clifford Brown und die Entdeckung der Zunge
Nach den ersten drei Monaten saß ich an einem regnerischen Dienstagabend im März mit einer Tasse Tee im Wohnzimmer und hörte Clifford Brown. Diese Leichtigkeit! Man hört förmlich, dass er nicht kämpft. Er fließt. Und da dämmerte es mir: Statt den Druck durch weniger Kraft zu reduzieren, sollte ich bewusst mit dem Luftwiderstand der Zunge arbeiten, um die Lippen muskulär zu entlasten. Das ist der ganze Trick, den mir kein Blockflötenlehrer in der Grundschule je erklärt hat.
Die Tonhöhe wird primär durch die Geschwindigkeit des Luftstroms gesteuert, nicht durch mechanischen Druck. Stell dir vor, du hast einen Gartenschlauch. Wenn du willst, dass das Wasser weiter spritzt, drückst du nicht den ganzen Schlauch zusammen, sondern du verengst die Düse. In unserem Mund ist die Zunge diese Düse. Es ist wie beim Pfeifen oder beim Singen von Vokalen.
Die Ah-Eh-Ih-Technik
Ich habe angefangen, im Gartenhaus Trockenübungen zu machen. Ohne Instrument, nur mit der Luft. Wenn ich ein tiefes C denke, ist meine Zunge flach – wie beim Vokal 'Ah'. Gehe ich höher, hebt sich der Zungenrücken – wie bei 'Eh' oder 'Ee'. Das verengt den Raum im Mund, die Luft muss schneller fließen, um durchzukommen. Und diese schnelle Luft bringt die Lippen ganz von allein dazu, schneller zu vibrieren.
- Ah: Tiefe Lage, entspannter Mundraum.
- Eh: Mittellage, die Zunge wölbt sich leicht nach oben.
- Ih: Hohe Lage, die Zunge ist fast am Gaumen, die Luft schießt wie ein Laserstrahl durch.
- Lächeln: Aber nicht zu breit! Die Mundwinkel müssen stabil bleiben, wie Buchstützen in einem vollen Regal.
Letzte Woche im Juni passierte es dann zum ersten Mal. Ich war entspannt, hatte vorher kurz geübt, die Trompete richtig zu stimmen, und plötzlich rastete dieser eine Ton ein. Es war ein G2, ganz klar und ohne Kraftaufwand. Das plötzliche, warme Kribbeln in den Lippen, wenn ein Ton zum ersten Mal nur durch Luftgeschwindigkeit und nicht durch Kraft 'einrastet', ist unbeschreiblich. Ich habe fast die Kaffeetasse umgeworfen vor Schreck.
Warum die Luftführung alles verändert
Wenn die Zunge die Arbeit übernimmt, können die Lippen das tun, was sie am besten können: schwingen. Der Kammerton A1 bei 440 Hertz ist ja nur eine Schwingung pro Sekunde – aber für unsere Lippen ist das Schwerstarbeit, wenn wir sie gleichzeitig zerquetschen. Mein Sonntags-Logbuch zeigt mir schwarz auf weiß: Die Wochen, in denen ich weniger 'gearbeitet' und mehr 'geatmet' habe, waren die erfolgreichsten.
Es ist ein bisschen wie beim Schwimmen nach vielen Jahren. Man paddelt erst wild um sein Leben und säuft fast ab, bis man merkt, dass das Wasser einen trägt, wenn man ruhig bleibt. Ich merke oft, wie wichtig es ist, sich vorher locker zu machen. Ein paar Übungen zum Trompete Einspielen helfen mir dabei, den Fokus von den Armen (die drücken wollen) auf den Bauch und die Zunge zu lenken.
Manchmal vergesse ich es trotzdem noch. Dann merke ich, wie meine linke Hand die Trompete wieder fest gegen den Mund zieht. In solchen Momenten setze ich ab, trinke einen Schluck Wasser und schaue aus dem Fenster meines Gartenhauses in die münsterländische Parklandschaft. Es läuft nicht weg. Mit 50 lernt man endlich, dass man im Leben mit Lockerheit oft weiter kommt als mit Paragraphenreiterei und festem Drücken.
Kleine Schritte zum hohen Register
Wenn du das auch probieren willst, Schwesterherz, dann fang nicht direkt mit den ganz hohen Tönen an. Spiel eine einfache Tonleiter nach oben und achte nur auf deine Zunge. Spürst du, wie sie hochwandert? Wenn der Ton abbricht, drück nicht nach. Atme tiefer ein. Die Stütze kommt aus dem Zwerchfell, nicht aus dem Bizeps.
Es ist faszinierend: Je weniger ich das Mundstück gegen meine Lippen presse, desto länger halte ich durch. Früher war nach zehn Minuten Schluss, weil meine Lippen platt waren wie eine überfahrene Fliege. Heute kann ich fast eine Stunde im Gartenhaus verbringen und habe danach immer noch Gefühl im Gesicht. Der schiefe Ansatz wird seltener, und das speichelfeuchte Mundstück rutscht nicht mehr so weg, weil ich es nicht mehr wie einen Dienststempel benutze.
Morgen ist wieder Sonntag, da schreibe ich alles in mein großes Heft. Es ist kein gerader Weg, eher ein Slalom durch meine eigenen Blockaden. Aber dieser eine saubere Ton, der ohne Schmerz entsteht – der ist jede verpatzte Übungseinheit wert. Vielleicht schaffe ich es irgendwann, So What so zu spielen, dass die Nachbarn nicht nur denken, ich vertreibe Maulwürfe, sondern dass sie stehen bleiben und zuhören.
Bis dahin bleibe ich dran. Mit lockeren Lippen, einer flinken Zunge und dem Wissen, dass man auch mit 50 noch ganz neue Töne spucken kann.