Es war Anfang März, draußen im Gartenhaus am Rande des Münsterlands noch empfindlich kühl, und ich saß mit meiner gebrauchten Trompete vor den Noten von So What. Miles Davis klang in meinem Kopf so leicht – bei mir klang es eher nach einer Ente mit Schluckauf. Das Problem war nicht der Ton an sich, sondern dass meine Finger einfach nicht das machten, was mein Kopf wollte. Kennst du das, wenn man eigentlich weiß, wann der Ton kommen muss, aber die drei Ventile der Trompete sich anfühlen wie widerspenstige Fremdkörper?
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Vom Schlagzeug-Traum zur Holzkiste
Ich habe mich früher immer für unmusikalisch gehalten – du weißt schon, das Blockflöten-Trauma aus der Schule. Aber jetzt mit 50 wollte ich es wissen. Nach etwa sechs Wochen mit der Trompete merkte ich: Mein inneres Metronom ist eine Katastrophe. Ich erinnerte mich an unsere Tochter, die als Teenager unbedingt ein Schlagzeug wollte (Gott sei Dank haben wir es nie gekauft, die Nachbarn hätten uns gesteinigt). Aber der Gedanke an Rhythmus ließ mich nicht los.
Eigentlich wollte ich nur etwas, um mein Timing zu verbessern, ohne die Trompete jedes Mal ansetzen zu müssen, wenn die Lippen schon brennen. Ein Schlagzeug im Wohnzimmer? Unvorstellbar. Ein E-Drum-Set? Vielleicht. Aber dann entdeckte ich die Cajon. Eine schlichte Kiste aus Holz. Sechs Seitenflächen, ein Loch hinten, fertig. Es ist im Grunde ein Schlagzeug zum Draufsitzen.
Warum die Sitzkiste meine Trompete rettet
Ich habe mir den Cajon-Kurs von Martin besorgt, weil ich eine Struktur brauchte. Er hat dort über 160 Videos – Wahnsinn, oder? – und fängt wirklich bei Null an. Das Schöne ist: Man braucht keine Notenkenntnisse, um erst einmal ein Gefühl für den Backbeat zu bekommen.
Das Besondere war für mich ein schwüler Abend im Juni. Ich saß auf dieser Kiste im Gartenhaus, die Hände auf dem rauen Sperrholz. Wenn man den richtigen Punkt trifft, geht dieser dumpfe Bassschlag direkt durch die Wirbelsäule. Das ist ein ganz anderes Gefühl als dieses verkrampfte Starren auf die Notenblätter. Ich habe angefangen, einfach zum Rhythmus von Kind of Blue mitzuklopfen.
Dabei kam mir eine Erkenntnis, die vielleicht erst einmal schräg klingt: Ich habe versucht, die Cajon absichtlich unsauber zu spielen. Überall liest man, man solle den Rhythmus perfektionieren. Aber für mich als Trompeten-Anfängerin war etwas anderes viel wichtiger: die kognitive Entkopplung. Ich wollte lernen, dass meine Hände etwas anderes machen als mein Atem. Wenn ich auf der Cajon einen lockeren Groove schlage, ohne darüber nachzudenken, wie „sauber“ das klingt, befreie ich meinen Kopf für die Trompete.
Rhythmus ist kein Talent, sondern Koordination
Beim Trompetenspiel ist die präzise Synchronisation von Zungenstoß und Fingerdruck auf die Ventile entscheidend für die Tonreinheit. Wenn das Timing nicht stimmt, „schmiert“ der Ton. Seit ich regelmäßig auf der Cajon übe – meistens eine halbe Stunde, bis ich dieses leichte Kribbeln in den Fingerspitzen von der Slap-Technik spüre – klappt das Einspielen im Gartenhaus viel besser.
Es ist wie beim Autofahren: Irgendwann muss man nicht mehr darüber nachdenken, wann man die Kupplung tritt. Die Cajon trainiert mein Gehirn darauf, Takte in Untereinheiten zu zerlegen. Wenn ich danach die Trompete in die Hand nehme, fühlen sich die Achtelnoten nicht mehr wie eine unüberwindbare Hürde an. Ich „höre“ den Rhythmus jetzt im ganzen Körper, nicht nur im Kopf.
Falls du dich auch gefühlt unmusikalisch fühlst, probier das mal aus. Es nimmt diesen enormen Druck raus, sofort einen perfekten Ton auf dem Blasinstrument erzeugen zu müssen. Auf der Holzkiste kann man nichts falsch machen – es ist nur Holz und deine Hände.
Mein sonntäglicher Rückblick
Letzten Sonntagabend saß ich wieder an meinem Tagebuch. Die Woche war gut. Ich habe Clifford Brown gehört und konnte tatsächlich den Grundrhythmus mitwippen, ohne aus dem Takt zu kommen. Das Mundstück war zwar wieder speichelfeucht und der lange Atem hat am Ende von Sandu mal wieder nicht gereicht, aber das Timing? Das saß!
Die Cajon stammt ursprünglich aus Peru und wurde dort aus Transportkisten für Obst oder Fisch entwickelt – das finde ich so sympathisch. Es ist ein bodenständiges Instrument, genau wie wir Westfalen. Es braucht keinen Glanz und kein Silberputzmittel wie meine Trompete, nur ein bisschen Rhythmus im Blut und Mut zur Lücke.
Wenn du also auch mit einem Blasinstrument kämpfst, gönn dir mal eine Auszeit auf einer Holzkiste. Der Kurs von Martin ist wirklich Gold wert, um die Grundlagen zu verstehen, ohne dass man sich wie in der Musikschule vorkommt. Es ist einfach ein ehrliches Handwerk. Und wer weiß – vielleicht sitzen wir irgendwann mal zusammen im Garten, ich mit der Trompete und du auf der Kiste?
Bis nächsten Sonntag, deine große Schwester.